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书架文件:艺术图书馆作为实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

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实践的定义包括开展,执行(通常习惯性地),专业从事,并反复工作以变得熟练。最近的两个书,出版的实践(库存出版社)书架文件:艺术图书馆作为实践(皇家美术学院安特卫普和B_Books),将“练习”作为他们的主题,适用于书籍艺术的两个方面:出版和图书馆假设。出版和图书馆人员都出现出权威机构,但是,当被认为是实践时,它们可以被视为转移和可延展,开放到干预和进化。

出版的实践费城乌利塞斯书店2017-19年的出版驻留记录和反思,这里曾举办过艺术家出版商《勤劳的好相貌》(勤奋的好相貌)、马丁·西姆斯(Martine Syms)和《Bidoun》。(完全披露,覆盖后2016年Ulises开业从那以后,我与几位创始成员一起工作,并与他们成为朋友。)书中包括了书店创始人的随笔、居住者的照片、对每个居住者的采访和随笔。

页面从出版的实践,库存出版社,2021年(图片由库存出版社提供)

该驻地“旨在探索出版作为编辑、策展和艺术实践新形式的孵化器”。出版作为实践提供了对出版空间、艺术家实践出版时的实际接触、以及将出版作为一种需要公众参与的实践意味着什么等密切而关键的考虑。正如Ulises的联合创始人凯拉·罗姆伯格(Kayla Romberger)在《编者笔记》(Editor’s Note)中写道:“在地面上,与艺术家的个人接触是公众互动的核心出版的实践,但我们希望这些页面可以为读者提供一个类似的机会,让他们围绕着书中共同的兴趣进行交流。”

架子上的文档探索书籍练习的另一面,图书馆,在那里收集,居住和制度化的书籍。架子上的文档,就像出版的实践从2018年到2020年出现出项目,由妇女,BIPOC或Queer的人们购买书籍,并将其添加到皇家美术学院安特卫普,比利时和Packard图书馆的图书馆收藏哥伦布艺术与设计学院。243个冠军代表了一个“激进图书管理员”的行为,刺激了本书的协作制作,这扩大了收购和干预项目。

页面从书架文件:艺术图书馆作为实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

以同样的方式出版的实践要求我们重新思考出版,而不是作为陈旧的行业,而是作为涵盖制造商和读者的生活,不断增长和改变的实践,架子上的文档要求我们将图书馆视为书籍延续生命和成长的场所。要做到这一点,我们必须首先考虑“图书馆是知识的宝库....”。作家兼艺术家Laura Larson在架子上的文档前言:“……我们的图书馆知道些什么?”为什么是这本书而不是另一本?我希望(读者)能理解这个空间的层次性质。”练习,以及练习所需要的空间,并不是中性的。出版不是中立的,图书馆也不是。总之,这些书是很好的阅读伴侣,提供了探索我们实践书籍生活的这些方面的机会。

在这两本书中,旧金山现代艺术博物馆图书馆和档案馆负责人David Senior探讨了空间的问题,特别是谁将占据它,谁将填补它。在出版的实践在书中,他谈到了实体空间和出版空间的关系:“对我来说,出版行为是在越来越不友好的环境中占据空间的一种方式,无需征得许可,而且是按照自己的意愿。”他呼应了这一观点架子上的文档,他的文章更多地关注艺术图书馆的收藏实践,以及如何公平地填补图书馆的空间:“当代的收集伦理要求我们对白人的想象进行批判性的审视,并承认我们领域中的恶性偏见,这些偏见疏远了潜在的受众,尤其是在种族和性别方面。”在这两本书中,实践和空间的概念是密切相关的。

页面从出版的实践,库存出版社,2021年(图片由库存出版社提供)

对尤利西斯来说,核心问题是,谁将占据出版空间,以及把这些空间提供给艺术家和公众意味着什么。“把一个店面或项目交给一群国际艺术家和思想家意味着什么?”如果公众参加会发生什么?”伯格问道。在Ulises驻地,每个艺术家或集体都占据了自己的书店/画廊空间,包括但不限于销售书籍和印刷服装、领导工作坊、举办数字和物理表演,并邀请公众购物、坐下、交谈和思考,这是出版实践的一部分。这突出了“书店作为独立出版的中心——不仅是商业交易的场所,也是社会交换的场所。”以Ulises的艺术家为例,占据空间的社会交换是第一个激进的行为。虽然这本书确实包含了来自住院医生的图像,但它主要依靠采访,以及在住院期间出版的出版物的摘录来捕捉体验。

架子上的文档也将其精神融入其设计中。这本口袋大小的书(只有4英寸× 7英寸)是一种安静的扰乱——提倡一种有效地扰乱图书馆空间传统和规范的做法。海德Hinrichs作为这本书的编辑,Jo-ey Tang和伊丽莎白·海恩斯写的介绍,“我们想股份索赔的传统书籍不太合身,轻轻地破坏的参数库和书架的设计索引的过程。”这是这本书的概念方法,但也解释了它的通常大小。

页面从出版的实践,库存出版社,2021年(图片由库存出版社提供)

除了Senior引用的收集实践和他的收集空间的概念,架子上的文档还考虑了图书馆的物理空间,如何旨在欢迎或劝阻入境,并且我们的身体占据其中的空间。“我们希望将库的参数命名为架构。我们将艺术图书馆视为一个混合空间,用于图书馆员,读者,艺术家,艺术学生,研究人员,教育工作者的实践,将这些类别与这些类别之间的线条展示。“

根据实体空间——机构、图书馆、书、身体——划分成不同的部分,由活页纸上的线条画分隔,架子上的文档从多个角度探讨图书馆的实践与图书馆的空间。关于图书馆的部分包括伊丽莎白·海恩斯(Elizabeth Haines)的一篇文章,文章探讨了艺术中“阅读体”的表现、私人和集体阅读的概念,以及分享书籍的危害,特别是在COVID-19大流行的背景下,许多这类文章都是在这一背景下撰写的。Haines解释说:“这需要重新思考图书馆的建筑模式,为那些通过阅读来分享他们的脆弱、希望、细菌、液体和不同音调的人创造空间。”

这本书的一部分包括一篇文章,由萨拉·德·邦特(Sara De Bondt)从标准排版手册中选择的引文组成,强调“他们使用不恰当的语言来描述排版中的错误,包括女性、育儿和家庭关系。”这些部分询问了图书馆的物理空间,提出了关于图书空间如何运作以及它们为谁服务的问题。

页面从书架文件:艺术图书馆作为实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

但是还有一个部分架子上的文档一个与“空间”主题不符的令人惊讶的标题:倾听。该书的开篇文章是玛丽莎·c·Sánchez对她教授女权主义课程的反思。她写道:“我们学习如何倾听,这样我们不仅能听到我们已经知道和认识的东西,还能听到我们还不知道的东西——我们还没有经历过的东西,以及我们还没有到达的地方。”这两本书都要求一种积极和专注的倾听的实践,作为一种重新学习如何用书籍、想法和人占据空间的方法。

作为熟练程度的重复行为返回练习的定义,这是一项书籍中的书籍作为呼吁采取行动,出版的实践书架文件:艺术图书馆作为实践是一种激进的倾听行为,它重塑了我们对制度框架的理解,这种制度框架塑造了出版和图书馆事业,它提出了一种新的实践前进的方式。

出版的实践(2021)由Inventory Books出版。书架文件:艺术图书馆作为实践(2021)由安特卫普皇家美术学院和b_books出版。两者都可以在网上和书店买到。

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Megan N. Liberty.

Megan N. Liberty是Brooklyn Rail和Book Art Review的联合创始人的艺术书籍部分编辑。她在艺术家写作......

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