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这个纽约电影节推出其当前计划两年前,为了突出电影的先锋趋势。尽管今年的电影选集中并没有均匀地感受到创新,但该系列仍然包括大量正式冒险电影,特别是在短片中。达伊奇·萨伊托的印象派电影泥土,其中今年早些时候,我们从鹿特丹撤出,是“活力物质”系列,包括两部质地丰富且富有节奏感的电影:虚构的曼努埃拉·德拉博尔德和托纳利由洛斯·英格拉维多斯实验集体组织。

雷恩·维米特氏Ste。安妮(不久前,我们在多伦多的波长计划中介绍了这一点)还有基罗·鲁索的埃尔格兰莫维曼托酒店是今年洋流中的重大发现之一。两者都关注边缘化的人,并将亲密与夜间的灵性幻想结合在一起。在Vermette追随密不可分的梅蒂斯社区的地方,Russo再次与非专业演员Israel Hurtado合作.他以一个典型的沙砾镜头,描绘了玻利维亚城市贫民中的不稳定。

托纳利(2021),署长。洛因格拉维多斯酒店

充满了清澈的光线和坚忍的接受,Kyoshi Sugita的春原三氏记录器有相反的感觉。但这种平静是骗人的。在Sachi(Chika Araki)短暂会见了她所租公寓的主人后,她在他的东西中发现了一台录音机。不久之后,她得知了他的死亡,朋友和陌生人都参加了一个悲伤的仪式。缺席和在场以一种温和而持续的共鸣相互补充。两条同样产自日本的短裤也散发出一种类似的低调简约:路易斯·唐森(Luise Donschen)的短裤艾尔和舜伊克佐的你说的是什么?. 在里面艾尔,一位女士向一位陌生人吐露了她的狗失踪的事,这给了她一个参观当地公园的借口。在Ikezoe对社会脱节和悲伤的明显痛苦的理解中,一幅由疏远的人物组成的马赛克中,死亡同样令人难以忘怀。

长期从事纪录片的克莱尔·西蒙(Claire Simon)带着小说/非小说混合体归来我想谈谈杜拉斯由平静而充满活力的艾曼纽尔·德沃斯(Emmanuelle Devos)饰演记者迈克尔·曼索(Michèle Manceaux),斯旺·阿劳(Swann Arlaud)饰演法国著名知识分子玛格丽特·杜拉斯(Margarite Duras)的年轻搭档亚恩·安德里亚(Yann Andréa)。这部电影是对1982年曼索和安德烈之间的采访记录的极简主义戏剧化。杜拉斯(主要是一个无形的存在,但在档案剪辑中短暂地出现)是一个引人入胜的主题——专横和占有欲,令人不安地屈尊于安德烈的同性恋,但对她自己的性贪婪却不屑一顾。这部电影既是一个占有欲很强的爱情故事,也是一个毫不掩饰(尽管痛苦)的文学迷恋的化身。

关于我的姐妹们(2021),署长。王琼

王琼关于我的姐妹们同样吸引人。这部纪录片讲述了导演与姐姐金的关系。当王在90年代出生时,中国的独生子女政策意味着他们的父母不能再养一个孩子,因此金被她的姨父收养。金和琼发现,虽然血浓于水,但这并不能保证爱情的和解。两人在截然不同的环境中长大,琼是一个勤奋好学的城市人,金是一个好斗的农村女孩。他们破碎的,有时甚至是痛苦的自白合并成了一个家庭的画像,这个家庭已经支离破碎,无法愈合。

让·加布里埃尔·佩里奥的容貌回到兰斯维吉尔·维尼耶的短发悼亡儿之歌两者都对发现的镜头进行了令人印象深刻的利用。由阿德勒·海内尔(Adèle Haenel)讲述,佩里奥对狄迪埃·埃里邦(Didier Eribon)回忆录的松散改编回顾了法国工人阶级日益提高的政治意识,然后询问这种热情在今天还剩下什么。它有许多法国电影的场景,包括戈达尔、马克、鲁克和莫林的作品。与此同时,正在崛起的实验性电影制片人维尼耶(Vernier)使用了2005年法国的大规模抗议活动让我们紧急关注一下巴黎外行政区的警察暴行和工人阶级团结。今年的节目将包括这些电影以及其他紧急纪录片,如只是一场运动棱镜这表明了一种雄心壮志,即潮流不仅要跟上正式的潮流,还要跟上更广泛的文化和政治脉搏。

回到兰斯(2021),署长。让·加布里埃尔·佩里奥

纽约电影节9月24日至10月10日在纽约多个场馆举行。我们之前称赞过的《当代》节目中的其他电影包括本性,一个一无所知的夜晚,及河流流淌、转向、擦除、替换.

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Ela Bitencourt是一名评论家和文化记者,目前驻圣保罗。她写的是艺术、电影和文学,通常涉及社会问题和政治。

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